一、客厅挂哪些画可以带来好运

不过，从风水的角度来讲，装饰画是不能随便悬挂的，假如触犯了风水忌讳的话，可是会给人带来麻烦的。那么在客厅里挂装饰画需要注意哪些问题，哪些装饰画可以给自己带来好运呢？一起来看看吧。

从风水角度来讲，在客厅里挂装饰画主要注意以下几个问题：客厅里适合挂一些寓意吉祥的字画，如水墨牡丹图、名人书法、山水油画等等，但一定要少而精，忌多而杂。装饰画的色彩宜明快淡雅，忌五颜六色斑驳陆离。人物肖像画不适合在客厅悬挂，当然神、佛画像除外。下面向大家推荐几种可给你带来好运，适合在客厅悬挂的装饰画。

1、九鱼图 “九”取长长久久之意；“鱼”取其万事如意。画面中九条可爱的鱼在水中嬉戏，象征着福富有余，天长地久，寓意吉祥，好运长临。

2、三羊图 中国有“三洋开泰”的说法，这里的“羊”字为“阳气”之“阳”的谐意，而“泰”为丕极泰来的意思，为易经的一个卦象。三羊图的意思即招来吉利之谓，可以给人带来好运。当然除了鱼、羊此等动物有吉祥之意外，诸如“百鸟朝凰”、“青蛙戏水”、“猴王献瑞”、“百骏图”等等都有美好的寓意，也适合在客厅里悬挂。

3、画面柔和的风景画 除了传统的中国画以外，一些画面柔和的油画，如海上日出、湖光山色、自然花卉等也适合挂在客厅里，工作一天回到家里，看到这些画可以给人松驰、舒适的感觉。

二、月亮究竟应该怎么画?

- 旅住悉尼作画趣事本月初飞到悉尼，两位侄女邀我来探亲游览，离开春寒的上海到了初秋的悉尼，温暖的南半球真是太舒服了。而最高兴的是与孩子们的久别重逢，受到他们热情的欢迎和款待，心中时时荡起感动的波浪。年轻人去上班，我又画起了山水画。侄女家附近有两个图书馆，就在那里翻阅到不少画册，其中有些作品令人爱不释手，就起念参考画油画。孩子们热烈支持，买了画板、颜料、画笔。侄女婿殷切发现有一幅写意的作品特别喜欢，决定帮他临摹一幅。画名“月亮女孩”，有一个女孩在花园里画图，这本是接近装饰性的作品，深蓝的夜空有一轮圆月，茂盛的树丛后面有一颗无叶的树，沐浴在月光下的还有蓝蓝的尖叶灌木和五彩缤纷的杂色花丛。而奇怪的是画的下方有几只草绿色的芦苇叶，而它们的羽毛般的芦花不知为何插到高处去了。还有几朵黄菊花和硕大的深紫红芯花。我虽不习惯这类夸张的作品，静心欣赏似乎也承认花园之深邃和月夜之宁静真的很美。好玩的是月亮究竟应该怎么画？侄女鹿怡坚持要画大大的圆月，她说这样才会有明亮的月夜。殷切却认为月亮要高高在上，朦胧小巧才显夜深人静，意境更深，他拿起笔就画上去了。我心里甜滋滋的，沉醉于亲情之中，月亮怎么画我都赞成。我还打算画一幅莫奈的花园景色和学学梵高的手法画花卉。来澳洲的这一收获又给我添了一份喜悦。

三、企业画册印刷需要注意哪些

唰唰印电子商务公司多年从事画册印刷总结如下：

1、画册印刷版面上的文字距离裁切边缘必须>3mm，以免裁切时被切到。

2、彩色画册印刷中不能以萤幕或打印机列印的颜色来要求印刷色，客户制作时必须参照CMYK色谱的百分数来决定制作填色。

3、同一文档在不同次印刷时，色彩都会有差异，色差度在10%内为正常（因墨量控制每次都会有不同所致）

4、彩色印刷中，色块之配色请尽量避免使用深色或满版色之组合，否则印刷后裁切容易产生背印的情况。

5、画册印刷底纹或底图颜色不要低于10%，以避免印刷成品时无法呈现。

6、画册印刷所有输入或自绘的图形，其线框粗细不可小于是0.1mm，否则印刷品会造成断线或无法呈现的状况。

7、当渐层之物件置入图框精确剪裁，请将其转为点阵图，因为置入之图框渐层与其他物件群组后再做旋转，其渐层之方向并不会一起旋转。另外，任何渐层物件皆不可设定“边缘宽度”，因为输出机的解释不同，有时会造成渐层边缘填色不足。

8、双面双折名片印刷时请标示折线及正反面。

9、不论名片印刷、卡片印刷，不论单面印刷、双面印刷，不论人数多少或款式多少，一律置于同一页面，不要分页制作。

10、稿件完成不需画十字线及裁切线，可用2个隐形的线框来充当制作尺寸和出血线92x56mm，裁切后为90x54mm(即四边各保留1mm出血)。如有特殊尺寸需要，请在定单里及所上传的文档中特别说明。

11、特别注意有任何图片、色块或线超出制作尺寸时，请一律置入图框内。勿用白色色块遮掩，以免造成合版时之困扰。

四、工笔荷花 写意荷花区别 笔法 构图方面 有什么参考的书籍 哪位大师擅长

无论是荷花还是兰花 均有以下创作特点：

工笔，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，有很强的表现力。他画的《五马图》，人和马都用单线勾出，比例准确，肌肉骨骼的结构清楚，甚至马的毛色所具有的光泽也细致地表现出来，动态极为生动，是古代第一流的白描作品。工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。湖南长沙马王堆汉墓发现的帛画、都是道地的工笔重彩，特别是轪妃墓的T形“非衣”，构图巧妙，线描精细，设色绚丽，显示了当时工笔重彩达到了高度的成就。古代绘画普遍使用丹砂和青绿之类的重彩颜料，因此称绘画为“丹青”，由此可见工笔重彩在古代绘画中的重要地位了。

写意画是与工笔画相对而言的一种画法。它要求用粗放、简练的笔墨，画出对象的形神，来表达作者的意境。据传唐代的时候，玄宗命令画家李思训和吴道子，一起在大同殿描绘嘉陵江的山水。李思训是擅长工笔重彩的，他用了几个月的工夫完成这幅壁画。吴道子则在一天之内就画成三万余里的嘉陵山水，这可以想象，他不可能用工笔重彩的技法来画，一定是比较粗放、简练的。这说明那时的绘画已经有了工笔、写意的区别了。到了宋代，苏轼提出“士人画”，主张画画“不求形似”，而应写情寄意，以表达作者主观的思想感情。他留下的绘画作品只有一幅《枯木图》，画一株枯树、一块顽石，石后露出一、二枝竹子，树下几根细草。这幅画抒发他政治上不得意的思想感情，但大书法家却给以极高的评价，说枝干“虬屈无端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。元代以后，笔法简练、造型生动、酣畅淋漓、讲究意趣的写意画大盛。

这样，写意画就同遵守传统、恪守法则的工笔画形成了风格迥异的两大派，长期地在画坛上争相辉映，代代地相传下来。

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